队完成，智商担当万年，武力担当阿部宽，老姐是苦情担当，安雅跟赵金麦是卖萌担当，而雅人叔，是颜艺担当···

幸存者聚集在一节车厢中，万年发现丧尸看不见猎物就不会动，于是小姑娘就用报纸糊住了玻璃。

暂时安全的几人，从手机上获知了世界各地都在发生类似的灾害，电影在哪儿上映，哪儿就遭殃：

“日本列车出现意外事故！”

“香江市民刘先生买菜时被感染者咬伤！”

“韩国偶像团体舞台上变异，脸上假体脱出！”

“弯弯小鲜肉变成小鲜肉···”

······

商业片最重节奏，其次便是叙事和人物，至于精神内核，一般都相当浅显，如此才能扩大受众，争取最大的收益。

《病毒》的故事内核便是在一个灾难的背景之下，人性的碰撞和矛盾的展现。这种题材很难拍的深刻，即便是被吹上天的韩国犯罪片，看多了，套路也特别雷同：有正义感的主角发现黑恶势力，接下来警察忽视，主角办案受挫，最后警察良心发现，主角神勇孤身捉捕，最后大团圆。

深刻的也有，但绝对没那么多。

不过，话虽这么说，但人家部分电影的叙事和剧本确实值得我们学习。

就比如《蒙太奇》，结构不复杂，犯罪版的《心花路放》，但看起来，到最后的结局真的就是酣畅淋漓。

生还者暂且安全后，列车长发出信号，通知幸存者，列车将在未来的一站停下，自卫队等在那里，请乘客注意安全，及时下车。

此时，对人物性格和冲突的描述才开始。

香川叔的常务，就是典型的那种高官角色，自私，能为了自己的安危放弃他人。成东镒的列车长则是被社会毒打过的打工人，对上司的话言听计从，懦弱。

与之相对的，雅人叔的流浪汉虽然外表落魄，但遇到危险时却能主动牺牲。阿部宽的拳手勇敢淳朴，万年的金融经理有些冷漠，但最终也是满满的人性光辉。

如此一对比，剧情矛盾就出来了。

待到了预定的车站，四下空荡荡，几人感觉不对，想上车，却被扑出来的自卫队丧尸扑倒，原本以为的天堂瞬间变成人间地狱。

生还者只剩下最后的几人，狼狈的逃回车厢。

这里便是电影的几个震撼场面之一：自卫队丧尸奔涌着追来，在车厢外堆积的像一座小山。即便如此，小山仍然在蠕动，咆哮。

“···”

刘思思咽下口水，深深吸了口气，有点被吓到了。身边的姑娘们也都哆哆嗦嗦的，只剩一个短发姑娘神叨的抖腿，看的特乐呵。她看过去，原来是金辰···

“怪不得不在国内上映！”

张佳倪凑过来，在刘思思耳边嘀咕道。

“是啊，军人变异，在国内几个脑袋都不够用。”

仓皇逃跑中，几人走散。

万倩带着赵金麦、安雅等人躲在了厕所，万年等人则在另一节车厢中。

于是，几人就跟马里奥似的，开始闯关救人。

期间智计百出，万年用手机铃声吸引丧尸，阿部宽则一拳一个小丧尸，几人顺利会和。

怎奈大和田，呸，香川常务鼓动众人，幸存者也害怕万年他们感染，居然把住车门，不准进入。

阿部宽为了保护几人牺牲，临死前把闺女交给万年，说老弟，你帮老哥照顾好闺女！

万年几人虽然进入安全车厢，却被常务再度用话术赶走，临走前只看到众人畏惧和戒备的目光。

韩佳人和广末凉子扮演一对姐妹，姐姐已经在刚才的袭击中被感染，此时就在玻璃门外冷冷的看着众人。

妹妹韩佳人心灰意冷，再也不愿跟这些畜生待在一起，便打开车门，丧尸把整个