，当那个狡黠的何洛再次出现在他面前时，季满的眼睛中又会泛起光芒，艺术就是这暗无天日生活里的阳光，是明知致命却仍要吞下的毒苹果。

电影用一个类似于希区柯克“后窗”的镜头为故事画下了句号，影片的结尾处出现了一个画框性质的镜头一栋居民楼中众多家庭的生活被锁入其中同时呈现出来，而近景则是何洛和季满坐在草地的长椅上注视并讨论着他们。但不同的是在这里观众被迫进入何洛跟季满的冷酷视角，与他们一同窥视着，猜想着对面居民楼之中家庭的生活。

最后他俩的相视而笑达成理解一种革命性的联系建立了，他们要暴露的是沙漠般荒芜的中产阶级家庭关系，开始再一次的“登堂入室”！

······

在悠扬且欢快的乐声中，观众从故事中缓缓抽身。想要诉说，但却不知该诉说些什么。此时唯一能做的，便是向这一部杰作献上雷鸣般的掌声！

首映式结束之后，万年几人跟在科斯里克身后，来到了隔壁提前准备好的发布会大厅中。好在提前预留的位置足够，所有的记者都坐了下来。台下的角落里还有几个浑水摸鱼跑进来的观众，此时正对着台上的万年几人做鬼脸打招呼。

大厅里，德国本地记者一拨，其他国家，诸如法兰西以及老美等的记者一拨，新浪等国内媒体则是又一拨。公司的宣传人员正在跟台下的记者提前沟通，并预约之后的采访跟宣传。

首映只是个开始，之后的放映和宣传才是正餐，累的还在后边呢。

发布会刚开始，台下的记者就纷纷举起了手，宣传口的老哥四处看了一圈，点中了影展《screen》杂志的一名记者。

男子起身问道，“关，这次的电影和你以往的风格有比较大的差别是吗？”

“对，这次的题材特殊，叙事方式也更加的复杂。我们在商量完之后，决定用类似于章回体小说和舞台剧的方式来进行展现。”

第二个记者起身，却把问题扔给了一旁看热闹的科斯里克，“主席先生，本次柏林电影节的主题是家庭，你不觉得这部电影有些太过激进吗？”

老爷子眨眨眼，“难道批判中产阶级家庭就算激进了吗？”

“这是一部关于文学，关于欲望，关于家庭的电影，它告诉我们，欲望有时会凌驾于家庭之上，有时家庭又能压制本不该有的欲望。我更愿意把这部电影当作关对于现代文学和家庭的控诉。”

“那么主席先生，你对于男主角的表现有什么评价？”

黑框眼镜红围巾的科斯里克转头看了一眼，“an，”他吐出一个古怪的发音，“他的眼睛会说话，透着狡黠、温吞、不羁、叛逆的灵性。他的表现让我想起了“时光留驻”里，梅尔维尔·珀波的表演，魅力十足，却又千变万化。”

“请问万先生，你对何洛这个角色有什么理解？”

“就我而言，何洛不仅是一个角色，不仅是故事里那个高中男孩。在电影里，他像是一个更加浓墨重彩的符号，从头到尾贯穿电影的全程，代表着一种永存天真好奇之心的激情，代表着人类要永远有所追求的‘欲望’。”

“你认为，何洛这个角色在电影里的作用是什么？好或者坏？”

万年想了想，说道，“歌德说异端是生活的诗歌，所以有异端思想是无伤于一个诗人的。我觉得欲望本无错，无奈现实是裁判，你若撷取了不该触碰的欲望，总是要为此承担责任的，不论那是痛苦的，还是愉快的。”

“毕竟，是人类追求欲望，而非欲望追求人类。”

······

“用荒谬的方式讲了一个平凡的故事。后窗式的窥视和悬疑，在嘲笑他人生活的时候又自顾不暇。”

“现实和故事的相互介入令人着迷。开头和结尾构图的呼应挺有用意，就好